在本教程中，我们将看看我是如何为下周发布的 Shadow Catcher 教程搭建初始场景的。
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视频文字稿
大家好！在本教程中，我们将看看我是如何为下周发布的 Shadow Catcher 教程搭建初始场景的。
在那个教程中，我们将学习如何通过重建投射到原始照片上的阴影，将一个 3D 模型插入到照片中，以及如何在 Compositing 中单独处理 Shadow Catcher 信息。
不过在本教程中，我们将重点介绍如何设置场景的其余部分，为即将发布的教程做好准备。
和我许多其他视频教程一样，本教程的 PDF 版本可以通过描述中的链接免费下载。现在也是订阅频道并开启通知的好时机，这样你就不会错过接下来的视频教程了！
为了在 Blender 中重建真实摄像机的方向，从而更容易在场景中放置对象，我将使用 fSpy 程序及其 Blender 插件。我之前已经在频道中发布过关于它们的教程，不过这里我会再次介绍其中的关键概念。
我会先从 fSpy 开始，在其中加载原始照片，并放置线段来识别图像中的消失点。接着我会调整照片中的两组线段，在移动这些点时按住 SHIFT 键并点击拖动，以放大原始图像。
最后，我会设置虚拟环境的 Origin，将其大致放置在桌子其中一个角的位置。这样，新对象插入场景时就会出现在该位置，就像它们被放在桌面上一样。
当 fSpy 中的场景设置完成后，我会将该项目保存为一个 fSpy 文件到硬盘中，然后切换到 Blender。
我已经安装并启用了 Blender 的 fSpy 插件，因此可以直接将这些项目导入 Blender。
接着，我将 fSpy 文件导入一个空的 Blender 场景中，从而得到一个与原始照片拥有相同取景构图的虚拟摄像机。该照片也会作为虚拟摄像机的背景，帮助我们放置元素，但它不会被渲染出来。
首先，我会添加一个 Plane，用作渲染时的桌面表面。在新项目中，Plane 默认会插入，并且其 Origin 位于虚拟环境中心。为了更容易调整它的大小，我会先移动它，使其最远的顶点与虚拟环境的原点对齐。
完成之后，我会应用 Location 变换，将 Plane 的 Origin 移动到该点。这样我就能更方便地调整 Plane 的尺寸。
在拍摄照片时，我在桌面上放置了一个圆柱形罐子，作为阴影投射的参考。因此，我会插入一个 Cylinder，并向上移动它，将其 Origin 重新定位到底部基面。我会像处理 Plane 一样，使用 Apply Location 来重新定位该对象的 Origin。这样在移动和缩放 Cylinder 时，它就能始终贴合在参考 Plane 上。
接着，我会将 Cylinder 移动到 Plane 上，并把它放置在原始照片中罐子所在的位置。在 Wireframe 视图模式下，我会使用 Blender 的 XY 网格线来精确放置 Cylinder，然后调整其大小，使其与罐子的尺寸一致。
现在我会添加一个 Spot Light 类型的光源，并尝试将其放置在原始照片中灯泡所在的大致位置。同样，我可以使用 Blender 的 XY 网格线作为参考来定位该对象。
为了调整 Spot Light 的设置以重现原始图像中的阴影，我会先在 World 选项卡中禁用背景照明，这样我就能在 Rendered 模式下专注于 Spot Light 的照明效果。
接下来是一个小型的反复试验过程，我会调整光源的各种属性，例如半径、锥角、强度以及位置。特别是，通过增加光源半径，我们可以模拟灯泡的尺寸，这样会产生更柔和的阴影，因为光源并不是空间中的一个远距离点，而是一个非常接近桌面的半球形光源。我会在 Rendered 和 Wireframe 视图模式之间不断切换，对比 Cylinder 与罐子投射出的阴影，直到获得满意的结果。
在这个过程结束时，我会稍微提高 World 的照明值，以模拟真实场景中的间接光照。在这种情况下，我认为没有必要使用 HDRi 图像，因此我会直接使用纯白色作为背景照明颜色。不过，在将对象插入场景后，我仍然可以继续调整这个值，以获得更真实的效果。
到这里，只剩下导入我们想放入照片中的对象了。同样，将对象的 Origin 重新定位到底部会很有帮助，这样在保持对象位于 Plane 上的同时，也能更方便地进行定位和变换。如果需要的话，Blender 的 Snap 工具在这些操作中也会很有用。
现在对象已经放置到场景中，我们可以删除参考用的 Cylinder，并暂时隐藏 Plane，以便在需要时调整背景和光源的参数。
好了，现在让我们再次显示 Plane，本教程到这里就结束了！在我下周发布的教程中，我们将学习如何使用 Shadow Catcher 来完成该对象与原始照片的融合。下次见！
