这是两个教程中的第一个，使用 Blender 3.6 制作。在本教程中，我们将研究 Sun Beams 节点，用它在 Compositing 中模拟空气中的光线散射，也就是说：在渲染完成之后进行处理，而不需要使用 Volume 着色器或场景中的其他元素。
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视频文字稿
大家好！这是两个教程中的第一个，使用 Blender 3.6 制作。在本教程中，我们将研究 Sun Beams 节点，用它在 Compositing 中模拟空气中的光线散射，也就是说：在渲染完成之后进行处理，而不需要使用 Volume 着色器或场景中的其他元素。
这种效果有很多叫法：Crepuscular Rays、God Rays，或者因为我们将使用的 Compositing 节点，也可以称为 Sun Beams；在这个特定情况下，我会避免把它称为 Volumetric Light，因为它属于后期制作效果，而不是真正的体积光照。
在这个第一部分教程中，我们只会在一个非常简单的场景中研究 Sun Beams 节点；所以，如果你已经了解这个节点及其参数，那么你可以停止观看本教程，等待下一部分！
在下一部分教程中，我们将研究一个稍微复杂一些的场景，在那里我们需要使用遮罩以及其他合成技术。
在我现在屏幕上展示的场景中，虚拟摄像机位于一个非常风格化的房间内部。光线只从顶部的开口进入，而这个光源实际上是 World 光照，在 Compositing 中被称为 Environment。
当我们开始渲染时，会得到一个非常简单的结果：通过开口看到的背景被很好地照亮，而环境中的其他部分则由反弹光照亮。
现在让我们打开 Compositing 编辑器，并在节点设置中添加一个 Sun Beams 节点，把它放在 Render Layers 的 Image 输出和 Reroute 节点之间，这样我们就可以在 Backdrop 中预览效果。
立刻我们会注意到两件事：这个节点只有三个参数，而且……什么都看不到：不仅没有任何效果，整个渲染结果甚至都消失了！
Sun Beams 节点实际上已经作用于整个渲染图像，但由于 Ray Length 参数中的光线长度被设置为 0，因此没有产生任何效果。所以，让我们提高 Ray Length 参数的值，并观察另外三个新现象。
我们首先注意到的是，这些光线具有自己的方向，但这个方向并不与进入场景中的光线方向一致。实际上，这个方向由编辑器中那个 X 形元素的位置决定，当我们选中 Sun Beams 节点时就能看到它。
这个符号代表效果的起始位置，可以通过点击并拖动来重新定位，也可以在节点剩余的两个参数中输入 X 和 Y 坐标来设置。
我们注意到的第二件事是，Sun Beams 节点只返回效果本身，这意味着渲染中的其他部分已经不可见了。
要将这个效果添加回原始渲染中，我们只需要在场景里添加一个处于 Add 模式的 Color Mix 节点，并确保将 Render Layer 的 Image 输出连接到 Color Mix 节点的第一个 Image 输入，再将 Sun Beams 的 Image 输出连接到第二个 Image 输入。
不过，我们之前还注意到了第三件事，那就是光线会从效果原点向所有方向发射。
这并不适合我们的场景，因为我们希望将光线的来源限制在墙壁开口中可见的虚拟背景区域。
由于那个开口框住的是虚拟世界的背景，因此我们可以通过在 Properties 编辑器的 View Layers 标签页中启用 Environment Render Pass 来获取它的遮罩。
不方便的是，由于这项信息现在才刚刚启用，为了可视化它并查看最终效果，我们必须重新渲染一次……所以，当你需要在自己的场景中应用这种效果时，请记得提前启用它！
然后，Environment 信息就可以作为 Sun Beams 效果的来源。与直接使用 Render Image 相比，差异非常明显。
现在，我们可以使用 Factor 参数来调整效果强度。像其他节点参数一样，它也可以通过插入 Keyframes 来让数值随时间变化，因此你甚至可以制作动画效果。
不过，在结束第一部分之前，我必须说明一点：并不是所有看起来很漂亮的东西都完美无缺。这些光线实际上只是应用在图像上的后期特效，因此它们并不知道场景中有哪些物体，所以也无法被障碍物阻挡。
因此，这种效果只适用于某些特定情况，而在其他情况下，则必须使用体积效果或者其他技巧。
本教程到这里结束；在下一部分中，我们将学习如何把这种效果应用到穿过窗户的光线中，也就是通过半透明材质的光线，还会学习如何柔化边缘、排除渲染中不需要处理的区域，以及如何使用 Color Balance 和其他效果进一步修改它。下次见！