在本教程中，我们将学习如何在 Substance Painter（2019 版本）中，使用画笔在材质的蒙版上绘制缝线效果。该材质将只启用 Height 通道，从而让我们能够模拟凸起的细节。
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视频文字稿
大家好！在本教程中，我们将学习如何在 Substance Painter（2019 版本）中，使用画笔在材质的蒙版上绘制缝线效果。该材质将只启用 Height 通道，从而让我们能够模拟凸起的细节。
实际上，本教程将同时涵盖两个主题：
如何使用 Height Map 模拟凸起细节。在本例中，我们将使用统一的最大高度值。
如何使用画笔为 Material 或 Layer 定义不透明度蒙版。
在本教程中，我将展示一个非常具体的应用案例，使用 Substance Painter 自带的一种画笔来快速创建一系列缝线或接缝。不过，这种技术同样适用于许多不同类型的画笔，可用于实现各种效果。这里展示的只是其中一个示例。
我创建了一个新项目，使用的是“PBR Metallic Roughness (Allegorithmic)”模板和一个皮带的 3D 模型。具体来说，我通过蒙版以及“UV Chunk Fill”选择模式，将两种不同的 Substance Material 应用于模型的不同部分。这部分内容我已经在之前发布的视频教程中演示过，因此这里不再重复介绍。
作为说明，皮带扣使用的是 Substance 自带的“Cobalt pure”材质，而皮带本体使用的是“Artificial leather”材质，两者都保持默认参数不变。
现在，在 Layers 面板中对象材质堆栈的顶部，添加我们准备用于缝线的 Material。
材质的选择显然取决于具体情况。这不仅适用于当前示例，因为这种技术在许多不同场景下都有效。在这里，我使用的是 Substance 的“Fabric”分类中的一个 Material。在 Shelf 的 Materials 标签页搜索框中输入 Fabric，然后从显示的材质中选择一个。
该 Material 可以通过修改其参数来自定义，例如在 Properties - Fill 标签页中调整颜色或基础颜色。
此时该 Material 会应用到整个模型表面，这显然不是我们想要的效果。因此这次我们将采用另一种方式。我们会创建一个文件夹，其中同时包含 Fabric Material 和用于生成实际凸起细节的 Height Fill Layer。稍后，我们会为文件夹创建蒙版，而不是分别为各个 Layer 创建蒙版。这样就能一次性将蒙版应用到所有 Layer。
右键点击 Fabric Material，在弹出的菜单中选择“Group Layers”。
接着点击 Layer 面板顶部的“Add a Fill Layer”，创建一个基础 Fill Layer。在 Properties - Fill 标签页中，关闭除 Height 之外的所有通道。
然后修改 Height 参数，例如设置为 0.2。
此时屏幕上不会看到任何变化，原因很简单：当前效果被应用到了整个模型表面。要观察到效果，我们需要将其限制在缝线区域。
将刚刚创建的 Fill Layer 拖入之前创建的文件夹中。
右键点击包含 Height Fill Layer 和 Fabric Material 的文件夹，然后从菜单中选择“Add Black Mask”。
选中该蒙版，然后点击位于 Tools Toolbar 中的 Paint 工具。该工具通常位于主菜单下方。
使用默认设置时，我们应该已经能够在模型上进行绘制。更准确地说，是在该层的蒙版上绘制。此时使用的是边缘柔和且颜色为纯白的画笔。这意味着我们会在画笔经过的位置向蒙版绘制白色，从而显示文件夹内部包含的材质。
画笔可以在 Shelf 的 Brushes 分类中找到。我不会在这里逐一介绍所有画笔，但建议大家自行尝试，并在 Properties - Paint 标签页中修改其参数。这里有很多参数，而且大多数都非常直观。主要参数包括：
Size：画笔尺寸。
Spacing：当按住鼠标拖动时，相邻画笔元素之间的间距。稍后我们会结合缝线效果来看一个实际示例。
Angle：画笔图案的旋转角度。对于没有明显方向性的画笔，例如“Basic Hard”等，这个参数的视觉影响很小；但对于缝线画笔等具有方向性的画笔，其效果就会非常明显。
Grayscale 参数通常位于面板靠下的位置，它允许我们指定应用到蒙版上的灰度值。很容易理解，当该值设为 0（黑色）时，就会向蒙版绘制黑色，从而移除对应区域的效果。因此我们可以将画笔当作橡皮擦使用。
通过右键点击蒙版并选择“Add Black Mask”来清除所有画笔笔触。然后让我们进入本教程的核心内容：缝线效果。
在 Shelf 的 Brushes 分类中，在搜索框输入 Stitches 以筛选相关画笔。默认情况下，Substance Painter 应该会显示五种具有该特性的原生画笔。列表中的第一个画笔就完全能够满足需求。双击将其选中。
在模型表面点击并拖动画笔即可创建缝线。现在应该已经很清楚，我们绘制的并不是 Material 本身，而是包含 Material 和负责生成凸起细节的 Fill Layer 的文件夹蒙版。
基础画笔参数允许我们调整缝线的尺寸以及各个缝线段之间的间距。不过，在这种弯曲几何体表面上直接绘制并不是特别方便。
让我们切换到 2D 视图，显示模型的 UV 布局，并直接在其上进行操作。由于模型被展开到一个平面的二维空间中，而且该皮带的 UV 布局已经正确制作，带身部分保持为直线，因此这种方式会方便得多。
如果使用下面这个快捷操作，会更加高效：首先在缝线起点处单击鼠标左键并立即松开。然后按住 SHIFT，拖出一条线，最后在终点位置单击鼠标左键，再同时松开 SHIFT 和鼠标。
我们刚刚绘制出了一条直线。对于其他缝线，也可以使用同样的方法，从而避免在直线区域进行徒手绘制。
还有一个技巧。在按住 SHIFT + CTRL 的同时拖动，并在结束时单击鼠标左键，可以启用角度吸附绘制。默认情况下，吸附增量为 22.5 度，因此能够在这个模型的 UV 布局上绘制出完全笔直的线条。
正如我们所看到的，Properties - Paint 标签页中包含大量参数。其中一些参数允许我们在画笔元素之间加入随机性，例如随机改变尺寸或旋转角度。不过这些内容我将在未来的教程中结合实际案例进行介绍。对于本次以缝线为主题的教程而言，理解我们已经讨论过的参数就足够了：Size、Spacing 和 Angle，并且全部使用固定值，不启用随机性或其他附加效果。
如果在绘制缝线时出现错误，也不必担心。
蒙版本质上只是一个灰度图像。正如我们已经看到的，它可以使用黑色或白色画笔进行编辑。因此，无论是在 2D 视图还是 3D 视图中，我们都可以选中文件夹的 Layer Mask，选择类似“Basic Hard”这样的硬边画笔，将颜色设置为黑色，然后覆盖错误区域进行修正。
这些修改会同时影响文件夹中的所有 Material 和 Layer，因此无需逐个进行修正。
文件夹还可以进行嵌套，其蒙版也会随之嵌套。例如，我们可以通过右键点击当前文件夹并选择“Group Layers”，将其放入另一个文件夹中。
此时，我们可以为外层文件夹定义新的 Layer Mask，并且采用不同的方式。例如可以使用 UV Chunk Fill，或者由于当前模型支持这种方式，也可以使用 Mesh Fill。Mesh Fill 能够选择相互连接的几何体，即使它们位于不同的 UV Island 中。这样我们就可以只选择皮带部分。
这样一来，我们可以先对受影响区域进行较大范围的初步选择，然后利用内部文件夹和 Layer Mask 进行更精细的控制。同时，这也是防止缝线被错误应用到其他区域的一种有效方法。
将 Material 和 Layer 放入文件夹中，并将作用范围的控制交给文件夹蒙版，可以在后续调整 Material 参数时获得极大的灵活性。例如现在，我们可以打开 Fill Layer 修改 Height 数值，或者改变 Material 的颜色及其他参数，而无需担心控制其应用范围的蒙版。蒙版定义在文件夹层级，因此会自动影响其中所有内容，就像我们之前修正错误时看到的那样。
在本教程中，我们学习了不少内容：
如何将多个 Layer 和 Material 组织到同一个文件夹中，甚至嵌套到多个文件夹中，并通过为文件夹定义 Layer Mask 来统一控制多个效果的应用范围；
如何创建仅影响 Height 通道的 Layer，从而生成具有统一强度的凸起细节；
如何使用画笔在 Layer Mask 上进行绘制，以及 Properties - Paint 标签页中主要画笔参数的基本作用；
如何利用 Substance Painter 专门的缝线画笔创建缝线效果，包括在 2D 视图中直接基于 UV 布局绘制完全笔直的接缝，并结合吸附快捷操作提高效率。
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